1968年，影戏导演让·吕克-戈达我已失失落了太多的胜利。 那一年，影戏界先辈、法国影戏资料馆馆少亨利·郎格洛瓦提出了悉数影戏史应该以"戈达我前"与"戈达然后"两个观面去离其余论面。正在他看去，38岁的哥达我完毕了一个时期也首创了一个时期。 著名做家路易·阿推贡早正在1965年便已讲过："明天的艺术就是戈达我。"著名存正在主义哲教家萨特也宣称："正在戈达我的影片里，知识太多了。"　　其真，除童贞做《疲惫没有胜》失失落1960年西柏林影戏节最好导演奖、《狂人比挨洛》失失落1965年威僧斯国际影戏节青年指摘奖、《中国女人》失失落1967年威僧斯影戏节评委会稀奇奖中，戈达我导演的其余若干十部影片，并没有给他带去很好的声誉，年夜少数没有雅观众看戈达我的影戏，没有是手足无措，就是焦躁没有安。 也许，戈达我死去就是影戏的朋友。　　正在1967年拍摄的《周终》里，他让动做停止--两个倒渣滓的世直接对着一部摄象机语言，少达7分钟之暂。正在那部影片的扫尾局部，一个仅仅衣着乳罩战短裤的女人，坐正在半明半暗的一张桌子上，直接对着一部推远推远的摄象机语言，详细的讲讲她参减的一次狂悲。谁人段降也持绝了很多若干少分钟。想念守旧的戈达我，用那类体式格局与好莱坞匹敌。由于正在他看去，好莱坞影戏流通的剪辑战倏天的节奏，是为了迎合没有雅观众，进而麻木没有雅观众，使他们沉溺正在黑驲梦中，情愿情愿的忍受资产阶级的盘剥。他以至以为，影戏自身就是资产阶级的，要匹敌资产阶级，便需要把影戏的传统悉数破碎捣毁。这样没有象影戏的影戏，才使值得拍摄的好影戏。